秦腔传统表演技艺程式之刀绪子、刀架子

秦腔传统表演技艺程式刀绪子

即双方见面三压磨锤，用大刀挽刀花挖萝卜再勾起脚底在三锤中磨三刀，挽刀花打、双、过，双方大刀一招，共同挽刀花，上手至里，下手至外，背对背，上手砍左，右、左三下，下手用臂子挡三下，再撤回原地，打过，再招，挽刀花，同样动作，撤回，或上手三绞下手三个身，架住打下手抢背亮相。或外、里炼、捅，在四击头中挽刀花亮相，双下场。传统戏里如《金沙滩点将》中杨继业、韩昌对打，《五台会兄》中杨五郎（用禅杖）、韩昌（用大刀）对打，《沙陀国》中李克用、周德威大刀对打。

秦腔传统表演技艺程式刀架子

同枪架相似，传统戏《战长沙》中关羽、黄忠对打，《沙陀国》中李克用、周德威对打，《破洪州》中白天佐、穆桂英对阵，扎势边说诗边调场。

三沟子

三沟子：该动作主要体现在靠架须生及花脸行的表演中最具代表性的剧目是《伍员拆书》《山海关》（又名《红拆书》即吴三桂拆书，和伍员拆书类同，其次是《黑叮本》《张飞闯帐》《滚鼓山》《金沙滩》等，秦腔传统剧目颇为常见。动作即：双手举过头、掩住面、抓底锤。“打巴”中，双手由高出至下，紧接着抬屁股，先用右手画半圆状，同时硬蹲椅右手砸下。反之相同，蹲三下，伴击乐加堂鼓“咚、咚、咚”，向前挪椅亮相或接唱腔。该动作爆发力突出、刚劲勇猛，为秦腔剧种特有的程式。

三竿子

三竿子：旧时老艺人把“枪”叫“竿子”。该动作是兰州前辈老艺人从武术中提取而来，在剧中人物出场的大擂锤中，人物出场至台前，一捅枪，再回身至上场口亮相。在底锤打巴中，同时小涮一下枪头，紧接着在“哐、哐、哐”三锤中，先上右脚，枪向右方下点，反之相同，共三下（三锤中加堂鼓）。动作要领，肩、腰、脚相抗相拧，错落有致，颇具观赏性，再浪头中，推枪、抽回、拧、涮、反把推枪、打右摆腿，弓箭势左手握枪，右手作单山膀亮相。动作要领：飘、帅，干净利落，英武威猛，颇具观赏性，为兰州风格派代表性动作符号之一。

三鞭子

三鞭子：即在紧兜马结束下场时，硬四锤中行至司鼓处位置，在底锤“打巴”中，跳小趱子，同时握马鞭，在“哐、哐、哐”三锤中打马屁股三下（三锤中加堂鼓三下），同时放三把火彩，紧接着踢一左腿或扳左腿。同时在左腿贴地放一把火彩，演员跨腿左转身低头，“前场”从演员头上放一把火彩，勒马亮相。该动作代表剧目有：《火焰驹》《五岳图》《黄飞虎赶驾》《开国图闻仲》等。值得说明的是，三沟子、三鞭子在陕西也有，表现的好坏，因演员功夫而论。

三幡子

三幡子：传统戏《过玄关》《五雷阵》中均有该技巧，即演员身背三米多长、一尺多宽的布幡子，常见为红色，并配有四个靠旗幡，写有道教符语，靠旗上配四条飘带，上写符语。手持沉香拐，扎幡。在表演中甩三下，幡子甩出的距离有时可打到台下的观众面门，该技巧颇有难度。

三斧子

三斧子：该技巧出自传统戏《老君堂》，李世民奉命征讨王世充误入瓦岗军营寨，恰逢程咬金巡营，世民慌，躲至老君庙内。程心疑，用斧劈开庙门，活捉李世民。俗语有“程咬金的三板斧”。表演时，配有火彩，在舞台上中下三个方位，用不同的表演手段劈了三次庙门，此程式有很强的表演性与可看性强，气氛浓，演员要具备较深的大刀功底。