湖北利川是川剧发源地之一？川剧调查紧急拯救报告（八）

四川、重庆川剧界关心支持利川川剧，1981年万良忠、张万生带任务到四川重庆、成都，一是参观学习，洽谈学员培训;二是购置川剧服装。在重庆川剧学校被当作佳宾，由学校组织学员演出川剧折子戏专场，给万、张二人安排专座观看。学员沈铁梅（女16岁）演出《思凡》、谭晓红（女16岁）演出《文林坐舟》，还演出川剧《三岔口》、《闹龙宫》。万良忠、张万生当场被沈铁梅的演艺和唱腔所拆服。沈铁梅后获戏剧梅花奖，成为中国剧协副主席、重庆川剧院院长、川剧非遗传承人。万良忠与张万生到成都，四川省文化厅派一名干部专车送二人到成都川剧院三团。

万良忠、张万生与成都川剧院并称“四川三小生”兰光临、罗玉忠、晓艇会面。在成都川剧院，张万生向兰光临学习《肖邦杀船》，兰光临先讲这台戏的根源，强调《肖邦杀船》“藏刀”是川剧的绝活，是与“变脸”同等不许传于外戏的绝活。

《肖邦杀船》有特制钢刀，在舞台上演员必须以相当灵巧的手段，最熟练的动作，使钢刀突然不见。接着是在舞台上被搜身检查，身上并无刀具后方才放行。临到杀人时，钢刀却魔术般又从身上抽出来。经过一周的学习，兰光临带张万生到成都剧装厂做一套服装，定制钢刀一把。张万生把“藏刀”一段穿上戏装试演，兰光临看过藏刀和拔刀一节后，认为演得到位，称赞张万生说：“不错，你接受能力强。”兰张二人在成都合影留念。

万良忠向罗玉忠学习《柳荫记》梁山伯、《夜奔》张鸿鉴古戏唱腔（冉乔之创作）。应罗玉忠要求，万良忠站在罗面前放开嗓子唱《玉簪记》潘必正的唱段：承相问自愧无能，看功名无份，恨姻缘不成，叹双林路冷，枕儿琴儿谁共温？空读诗书，一事无成，虚度年华二十春。罗玉忠听后十分满意，评价说：“与重庆袁玉昆老师风格相同，唱腔和嗓功在成都也能压倒好多演员。”得知万良忠是湖北利川人后，罗说：“利川的语言比四川有的地方还正中。”学习结束后，罗玉忠与张万生、万良忠3人在成都合影留念。

万良忠、张万生拜会川剧名家晓艇，受到热情接待。当晚观看晓艇演出《逼侄赴科》。次日，万张二人到排练厅，兰光临从戏台快步迎接，向在场学员介绍湖北川剧朋友。万张二人看兰光临教学员演“变脸”，演得干净利落。四川省文化厅还介绍万良忠、张万生到四川省剧曲研究所，受到所长热情接待，介绍川剧历史，赠送《川剧集锦》《川剧旦角表演艺术》、川剧剧本《状元与乞丐》等书籍。

1983年5月，四川省文化厅在万县市举办“川东门户之春”，主会场设在和平剧场。利川县文化局5人作为佳宾邀请参会。会上重庆川剧院名家袁玉坤（文小生）介绍川剧到中南海演出情况，重庆、成都派出演员进京演出戴誉归来，激励振兴川剧。万县川剧团团长向袁玉坤介绍湖北利川川剧演员张万生，袁对张万生说：“川剧在湖北单家独户，有什么困难，有什么需求到四川来找我们。”

1986年7月，张万生和安德之、甘远成一起到自贡市川剧团拜见著名川剧名家魏明伦，在其家中坐谈后，赠送《荒诞潘金莲》剧本一册。魏明伦介绍自贡市川剧团导演刘大友，刘大友向张万生讲述导演《荒诞潘金莲》全剧的安排和作法，强调重在“荒诞”二字上下功夫。利川川剧团排演《荒诞潘金莲》大获成功。

(本文未完待续，转自刘志尚)